画好大写意是极难的，李苦禅讲，三年可以培养出一个工笔画家，三十年不一定培养出一个写意画家来。从美院毕业展上看很清楚，用工笔创作的效果比较好，用大写意花鸟画创作的水平就差。

在近现代画坛中，中国出现了四位大写意画大师：吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅。

大写意不是一个画种，而是传统中国画的一种技法。

中国传统绘画，也就是国画，比较成熟的阶段应该是在唐代。

题材以人物为主，技法是勾线填色，代表人物就是吴道子。到了五代时期出现了花鸟画，并且发展到很高水平，其代表画家是黄荃和徐熙，其画基本属于工笔划，技法也还是勾线填色。

但这时候徐熙创造了没骨画法，没骨法就是不勾线直接用颜色点画形象，如直接用色点花瓣，直接用色点画植物叶子，然后再勾叶脉，这也是工笔的一种画法。

但后来点画笔触加大，用色的改变为用墨，发展为写意画法，由半工半写到小写意到大写意。

小写意和大写意没有严格的界线。

一般地说大写意画法，粗放、简笔。凡大写意画有两个特点，其一是笔墨粗犷，常有大块墨迹，笔划粗壮。

另有一种画虽笔头不大，但画得极其简率，造形亦很随意，不求准确，此种画法徐渭用到极致。

大写意出现在宋朝，梁楷的《泼墨仙人》、石恪的《二祖调心》，都是大写意，但多为人物画，偶尔为之。

元明清三代除大写意人物画家外，还出了青藤、八大山人两位花鸟写意画大师。

按高标准要求，中国大写意花鸟画就成就了这六位大师。

六位大师都是不可替代的，各有千秋。

吴昌硕以深厚的书法篆刻功力作画，达到没人企及的高度，开创了大写意粗笔大墨的画风，强调金石味，这不同他前代的画家。

青藤大师，是以草书入画，没有大块笔墨，八大山人用笔超逸。

纵观扬州八家，其水平略逊。

齐白石用功最勤，不只笔墨精到且题材广泛，不起眼的事物点石成金，非人能比。

潘天寿才华横溢，故作霸悍，构图奇特，题字精美。

李苦禅先生平和博大，对传统写意画有深刻的研究，早期作品受白石先生影响，其后力追青藤、八大，广涉扬州八家，其笔墨以隶书魏碑章草为根基，造形精准，大块布墨，粗犷用笔，形成了自己博大厚重的独特风格。

为什么大写意画家都是画花鸟画的，原因很简单，就是因为大写意画法只适于画花鸟画。

山水画是以精选的环境塑造美，树石、山水、房船、人物等等都需要营造出来。

大写意的粗笔大墨表现不了这么多的内容。

人物画要求塑造人物形象，用笔须十分小心。

长了不行，短了不行，浓了不行，淡了不行，不允许放笔直抒，大笔大墨的招乎，纵然用大写意画幅人物也是墨戏类的小品画，成不了人物画的主流。

大写意只是中国画的一种画法，只是出现得比较晚，和其他画法，如工笔、小写意等画法，没有高低之分。

有人着文说大写意是中国画发展的高级阶段，这些说法都不正确。

评价作品的好坏，不是看他用了哪种技法，而是看画的好坏。

有人笔墨不精，形象不准，不懂构图，题字低劣，只是粗笔大墨，视为墨猪。

肯定属于大写意，你能说他好，说他高级吗？

上世纪50年代中期，我在北海画舫斋看画展，看见一幅很粗笔的画，画一只乌鸦一类的黑鸟，大写意无疑，我想这种画怎么也能展出呢？有人告诉我，这是崔子范画的，他是北京画院的领导。

崔子范把初学的画拿给齐白石看，齐白石已经九十多岁，看了画说了句“你这可真是大写意”。

崔先生一直宣传齐白石这句话，认为这是在表扬他，甚至齐先生有自谦的意思。

我认为齐白石这句话没有褒义，而是暗示他画得太粗糙了，应该再往细里找找。

又因为崔是画院领导，齐不好说他别的，只说了这么一句话，让他自己体会，要说赞扬的话，他当时的画也确实没值得赞扬的地方，如果有的话是他敢画，敢下笔。

画好大写意是极难的，李苦禅先生讲，三年可以培养出一个工笔画家，三十年不一定培养出一个写意画家来。

这也可以从美术院校学生毕业展上看得很清楚，如果是用工笔创作的花鸟画，效果往往比较好，如是用大写意花鸟画创作的画，水平就差。

全国美展大写意作品很少，除社会因素外，大写意难画也是主要原因，有的人自己以为水平很高了，创新了，还吹捧为里程碑了。

我也看过不少所谓的“里程碑”，实际上没什么水平。

水平不是吹出来的，站不住的东西，就是站不住，时间就会把这些所谓的里程碑给淘汰了。

大写意主要难在用笔上，是通过练字获得的用笔功夫，练不同的字体，不同的主观取向，不同的智慧，不同的悟性，用功的深度，决定了绘画的风格和水平。

现在动辄风格独特，超越，甚至最后的超越，其实都是很浮浅的。

近代大写意花鸟画四大家之后，至今不见高人。

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